大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于光线利用的问题，于是小编就整理了3个相关介绍光线利用的解答，让我们一起看看吧。
如何用反射光线解决光线不足问题？
选择颜色鲜亮的软装材料。室内光线差不适宜使用暗色调的软装材料，家具方面建议选择白色、绿色、蓝色、***等浅色系列的。
3、开设***光门窗。仔细查看房屋结构图，在不破坏承重墙、房屋整体效果的情况下，开设***光门窗。
4、***用镜面反射光线。利用光的反射原理，在室内增设镜子、玻璃等反光材料，让光线反射到暗部区域。
5、增加灯具数量。尤其是光线较差的位置，多安装几个灯具。
如何利用光线、色彩、构图拍摄出好的照片？
光线是摄影最需要的条件。摄影人称光影艺术，无光则无影，无影则平面，没有立体感。运用光线摄影，一是要掌握光线时机。对于自然光来说，早晚的光线适合拍摄风光，而中午的光强，拍出的片子缺少层次。二是要掌握光线的角度，根据拍摄对象的需要，运用顺光、逆光、侧光等不同角度来拍摄。三是了解相机的应用，掌握不同光线、不同角度相机的使用，使相机、光线在拍摄者的构思和运用下，拍出适合的作品。
摄影被称为是光线的艺术，那么在摄影中，如何巧妙利用高光和阴影拍摄好看的照片呢？
谈谈我对光线的理解，摄影讲究的是光和影，为了体现立体感和细节，常常利用光来实现。顺光、逆光、侧逆光对于被摄体的作用是不一样的。下面几张片子是本人的拙作，让大家看看光影的作用。
ACR中的影调调整滑块按照算法可以分为两类，一类是:曝光、对比度、白色、黑色;一类是:高光、阴影、清晰度、去除薄雾。前者是基于全局影调的，而后者是基于局部影调的。虽然我可以保证大多数人是第一次听到这个说法，不过这个当然不是我信口开河，有不服气的看看调整画笔、渐变滤镜、径向滤镜右侧的设置选项就懂了。
高光滑块对于影调的影响是基于局部的，这就是为什么我在一开始说使用平滑的渐变是不可能具体分析高光滑块效果的。但如果换成色阶图，变化就相当明显了。调整高光滑块的时候，暗部影调随着高光滑块的左右移动等比例收缩或者扩张，而高光部分影调的变化则出现了和之前各滑块调整完全不同的变化。明度一致的色块出现了渐变，原本标记影调信息的一根根立柱变成了一一个个由连续影调组成的“小山包”。这一点从直方图和预览窗口中都能够很明显的发现。
按照道理说，在这儿应该写一个总结:
高光和白色滑块同样是以高光作为主要调整对象的滑块，主要差异在于白色滑块是以全局影调为基础的，调整幅度较大，但如果不小心使用可能导致影调溢出或渐变断层;高光滑块以局部影调为基础,调整幅度较小，对影调细节的保护更好一些。
首先感谢楼主提出这样的问题。我的观点是，高光和阴影产生的强烈对比，一定要契合画面布局，主题思想以及审美要求，不能为了高光而高光，为了阴影而阴影。老规矩，我还是从我自己的摄影作品中跟大家分享下我的心得。
如果你想描绘主体的轮廓，逆光下的夕阳是你最好的画笔。如图一，是我在大明寺拍摄的栖灵塔，傍晚时分，尘嚣俱寂，唯有檐角的铜铃在寒风中摇曳。高光与阴影的强烈反差将这一意境表现的淋漓尽致。
如果你想表现明暗的层次感，侧逆光是你的不二选择。如图二，是我在扬州观音山拍摄的寺庙一角，两侧山墙在侧逆光的照射下呈现出不同的明暗层次，高光与阴影形成的反差大幅增强了建筑的立体效果，也使得建筑的宗教感仪式感瞬间提升，更使作品风格更加抽象化，***满满。
如果你想给你的拍摄主体镀上一层金边，侧顺光是最好的镀边神器。如图三，是我在大明寺墙角边拍摄的一樽小石像。高光与阴影如同一双光影魔幻手，将夕阳金色的光晖镀满石像全身，配合小和尚安详坦然的表情，使拍摄主体更显神圣庄严。而当你看到这幅作品时，是不是让你感受到一种普渡众生、布施天下的意境呢？
到此，以上就是小编对于光线利用的问题就介绍到这了，希望介绍关于光线利用的3点解答对大家有用。
